文藝正在走向死胡同
有識之士呼籲，要拯救電視劇。目前不但電視劇需要拯救，整個文藝界都需要拯救，因為一切為了錢的創作，編導，拍攝，演出，正在把整個文藝界引向一條死胡同。人民群眾對此十分不滿。電視劇的問題特別明顯一些。從《亮劍》中反映出來的創作手法，即塑造主要正面人物時刻意加上一大堆缺點，使主要正面人物變得不好不壞，又好又壞，使一個解放軍高級將領連一個好戰士的覺悟也沒有，從而製造所謂「轟動效應」，以達到抬高收視率的目的。這一手法，不是《亮劍》編導的發明，在《激情燃燒的歲月》，《歷史的天空》等電視劇中早已使用過了。而《亮劍》用得更明顯一些。任何一個觀眾都會發出疑問：李雲龍這樣一個對抗上級，屢犯紀律，滿口粗話，酗酒打人的人物，怎麼可能是解放軍的高級將領呢？批判了正面人物「高大全」令觀眾感到不可信，就一定要象《亮劍》那樣糟蹋正面人物嗎？如果解放軍指揮員的品質還比不上國民黨指揮官，那麼請問《亮劍》編導：打敗國民黨還有什麼意義？顯然，這樣的創作思想和創作手法，廣大人民群眾是決不會贊同的。也許起初群眾會感到好奇，沒多久就會對此厭惡的。
我們的電視中放映的電視劇又如何呢？封建帝王的宮廷戲佔了一大塊。從康熙皇帝到成吉思汗，從漢武帝到唐太宗，似乎每一個皇帝都可以搞個三，四十集的連續劇。《康熙微服私訪記》和《鐵嘴鋼牙紀曉嵐》幾乎成了六十年代的紅寶書，時時看，天天看。那些封建王朝的清官倒成了完美無缺的好人，真要把飾演李雲龍的演員李幼斌氣死！有的警匪劇把一個個案件原封不動地搬上熒屏，迎合一部分人對案件好奇的心理，卻把一套套作案手法教給了潛在的罪犯，使公安偵破工作的難度越來越大。有的電視台實在沒有電視劇可放，就把許多年前放過的壓在倉庫裡的電視劇拿出來放，如《烏龍山剿匪記》，人家看過好幾遍了，都背得出來了，你還要放，還會有多少收視率？說是要對青年一代進行人生觀，世界觀，價值觀的教育和引導，這些年來竟連一部進行這方面教育引導的好電視劇也沒有！說是要關心少年兒童的成長，這些年來也沒有看到一部好好的少年兒童題材的電視劇出現在熒屏-----以上問題的產生，無非是金錢至上的觀念貫串著電視劇的創作，編導，拍攝，放映的全過程。只要用「他們為了錢」來檢驗，就可以看懂他們的一切了。
我們的戲劇音樂會歌舞等等又怎樣呢？首先，它們實行的是高票價，幾百元到一兩千元的高票價把人民群眾趕出了劇場，這些文藝項目已經不屬於人民群眾。由於金錢的驅動，某些在電視中播出的戲劇音樂質量相當低劣，不少演員在錢和藝術良心兩方面的選擇中選擇了錢。文藝作品來源於生活，而我們的演員對生活的體驗越來越少，因為他們的精力集中於為自己買別墅買高檔轎車把孩子送往國外。有些在電視中播出的情景喜劇，演員相同，情節雷同，噱頭相似，叫人看了根本笑不出來，反而感到厭煩。還有，一個三，四流的演員就有能力購買高級別墅高檔轎車，生活待遇超過大學教授。生活太好了，工作就被生活所累了，在這種條件下的演員們還會刻苦鑽研藝術提高演出質量嗎？
在金錢至上，金錢拜物教廣為流傳的社會大氣候下，文藝界出現這樣那樣的問題並不奇怪。如同教育界，醫療衛生界，房產界一樣應該進一步深化改革。文藝界有許多優秀的演員，如近年去世的常香玉傅彪，不但有高超的藝術天才，而且有很強的人格魅力，他們留下的精神財富值得演員們好好繼承。如果用「諱疾忌醫」的態度對待進一步深化改革，那就只會在死胡同裡越陷越深。