1.沒有自由了，我們還有愛情；沒有愛情了，我們還有口琴。
2.己經習慣拿著口琴,望著漆黑的天空,看著那鮮明的星星,吹奏心中的音符,腦中浮起你的笑.將十孔口琴進行到底!
3.海內存琴友，天涯若比鄰
4.著整個一年以來，我都背著沉重的負擔，教學，論文，考試，還有情感。
有的時候，我也這麼覺得：沒有自由了，我們還有愛情；沒有愛情了，我們還有口琴。
當我這樣覺著的時候，我心裡很踏實。
但我也知道，如果我一直這麼覺得，我就不是在踏踏實實的活著。
5.音樂不是通往口琴的道路，無論我們的外表和內心，表象或者本質多麼的藝術，我們一樣毫無選擇：我們必須雙腳著地的行走。某種角度來說，我們其實和地上的螞蟻區別不大，音樂可以帶給人極為短暫的暈眩和快樂。雖然這些時間和生命的流逝比起來微不足道。但這種暈眩和快樂是螞蟻體會不到的。
1.吹口琴會改變你。布魯斯會改變你的外表，語言，業餘時間，朋友圈子和花錢方向以及審美。
3.準備一個小筆記本，每天扒2小節的感興趣的樂句。
4.多和彈吉他的人溝通。
5.練習樂句的時候又要忘記這些樂句。張三豐這位fusion大師就是這樣教導張無忌的。只有忘記這些標誌明顯的單獨樂句，才能融合這些樂句。
6.不要企圖任何時候都快速吹奏。減慢速度或者停下或者不停的trill（顫音）,不意味著你就沒貨了。
7.多看口琴視頻和黑人電影和紀錄片和美國小說。
8.布魯斯的最大樂趣在於，一旦你掌握了壓音和各種震音，就具備了基本的技術，你就可以去創造屬於自己的樂句了！
9.努力去唱布魯斯。
10.錯誤是經常發生的，你要充分利用自己的耳朵，讓錯誤成為美麗的經過音。
11.布魯斯的基本結構是AAB,這意味著你只要會拼湊兩個不同的四小節，你就會吹布魯斯了，所以別把它想像的很複雜。
12.越慢的曲子越難吹。
13.找伴奏帶來經常jam.
14.參加口琴聚會或者同吉他合作時候，a c d f調的是必備的四把口琴。
15.我見過的最快掌握壓音的人是在他從郵包裡拆出他的第一把口琴後的第一個吸音動作作出之後聽到的！我教他的方法就是：假裝你要先低頭，然後憋足勁，突出下巴，隨著抬頭的動作把東海裡的水都吸進來！
16.從60年代的老不魯斯開始接觸不魯斯，這種不魯斯往往是更直接更模式化更本質更有感覺。
17.不需要總是希望在拆改口琴之後你的樂趣會增加多少。
18.菜鳥有菜鳥的痛苦，高手也有高手煩惱。無論我們怎樣，我們永遠是這美麗世界的孤兒。口琴不會讓你超脫，你也不需要讓它給自己增加煩惱。
19.隨身攜帶2把口琴。
20.走廊是吹口琴最有感覺的地方。
21.如果你是在小城市的，不要害怕上台表演，隨便吹什麼下面都是掌聲的。
22.兩個琴孔就可以演奏出很好的布魯斯！！
23.不要忘記口琴有10孔之多！很多人已經養成了只在左邊六孔吹奏的習慣了。
24.你可以非常快的亂吹或者亂吸口琴，但只要有節奏的突出和回歸和弦根音，都不會難聽！
25.如果你接觸口琴夠多，即使你演奏前腦子裡一片空白，拿起口琴之後也會“車到山前必有路”總會將演奏延續下去的，只是演奏的好壞決定於你能否柳暗花明又一村了。
26.必須注意每個樂句之間的關係。比如一個人在吉他三和弦的伴奏下可能很自然就在第一把位上吹出一段民謠來。只是布魯斯是另外一種感覺，一旦你有了這種感覺了，也同樣能自然進行了。
27.沒有口琴的時候，你要能隨時想像出口琴的音色。
28.吹奏之前醞釀某種感情。
29.口琴有種特別的，獨一無二美。你要學會觸摸它，凝視它，它是你的一個幼稚而自然的夢想，就像《肖申克的救贖》裡面的摩根。弗裡曼在他的囚室發現肖申克送給他的禮物---他的第一把口琴時候，他打開盒子，摩挲著口琴，那種表情。。。
30.不要因為口琴這種愛好而忽視自己所處的真實世界。如果你有愛人，愛人比口琴重要102倍左右。不要為了跟王重陽練什麼功夫而失去瑛姑。